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Cette scène ne sera donc jamais tournée. Elle est primordiale, pourtant, au coeur du film de Théo Angelopoulos au titre énigmatique comme un poème : le Pas suspendu de la cigogne. Une scène très compliquée, un long plan-séquence de 5 minutes 30, la rencontre d'un paysan taciturne, Marcello Mastroianni, en qui un journaliste Gregory Karr croit reconnaître l'homme politique de gauche dont on est sans nouvelles depuis des années, et d'une femme, Jeanne Moreau, ex-épouse du disparu, chargée de l'identifier. La caméra, après avoir souplement suivi les protagonistes, pénètre à l'intérieur du véhicule-espion, ainsi voit-on le couple à la fois de près et de loin, deux silhouettes perplexes sur le pont, deux visages en gros plan sur l'écran vidéo de la voiture Plus d'un mois et demi qu'on essaie de mettre cette scène en boîte. Ce matin encore, alors que le jour se lève à peine, au bord de la rivière gelée.

Nom:le pas suspendu de la cigogne
Format:Fichier D’archive
Système d’exploitation:Windows, Mac, Android, iOS
Licence:Usage Personnel Seulement
Taille:50.4 MBytes



Where is? Le film s'ouvre sur un ballet de bateaux et d'hélicoptères qui balaient la surface de l'eau à la recherche des sacrifiés de l'immigration, de ceux qui ont préféré perdre collectivement la vie quand la liberté, un rêve, leur échappait. Qui part?

Cette chute était prégnante au moment où le film a été réalisé, en La Yougoslavie ne se déchirait pas encore dans une guerre pour les indépendances mais on s'y attendait car les revendications avaient resurgi. Ce rêve collectif aboli nous jetait alors dans l'individualisme de la société libérale, à un état plus intense de la solitude, au silence, à la volonté du retour au quant-à-soi, à nos difficultés de construire et vivre ensemble, à la difficulté de communiquer, au refus de voir un destin commun à l'humanité et donc à la volonté de créer des barrières, des frontières, des races juste devant la fluidité de la vie, d'un fleuve, d'une infinie continuité du monde qui va au-delà des destins humains.

Dans le destin, il y a un début et une fin. Des limites propres à la condition humaine. D'une part, Alexandre est journaliste et enquête, à la frontière greco-yougoslave, sur ces mouvements de migration, cette foule humaine, ce collectif qui désire l'ailleurs. D'autre part, il fait la découverte du destin individuel d'un homme, ancien politique qui a disparu au moment où il s'apprêtait à faire une déclaration importante, une révélation, semble-t-il.

Le film est donc suspendu à cette interrogation, autour de l'histoire d'un homme et de celle de l'humanité. Car le paysage ne bouge pas, ni même le fleuve qui ne fait que transporter sur une ligne continue les hommes ou les séparer, seul l'imaginaire des hommes donne des limites dans cette immensité naturelle, à cause sans doute des propres limites de l'Homme lui-même.

On a donc la sensation d'être enfermé au milieu de l'immensité, enfermés dehors. Le paysage est d'ailleurs clos par des alignements de grands arbres formant une barrière naturelle à la frontière greco-yougoslave.

Silences Le film ne donne pas plus de réponse que l'homme qui a fui, on ne sait pas pourquoi. Sa parole sert à rappeler seulement la transmission à l'enfant de la quête infinie de l'Homme, un gamin avec qui il vivait dans sa nouvelle vie lui demande la fin d'une histoire qu'il lui raconte souvent, où les hommes veulent quitter la terre en s'accrochant aux étoiles pour aller dans l'espace. Il ne saura jamais la fin de l'histoire, c'est à lui, l'enfant, de la donner, dit le journaliste. Le suspens, la question, rappelle un état entre la vie et la mort.

La question est aussi une fabrication artificielle de l'Homme, spécifiquement humaine, un espace imaginaire où l'Homme peut trouver une liberté de création. Mais pas de réponse, silence. Le pope bénit un fantôme dont l'incarnation est de l'autre côté de la rivière.

La frontière naturelle, elle, n'existe plus, il suffit d'imaginer son absence. Les entrevues entre Alexandre et la jeune fille sont alors comme un espace imaginaire théâtralisé.

Un soldat fait des déclarations comme un prologue du théâtre antique, il sert aussi de passeur pour Alexandre qui joue malgré lui à cache-cache avec les protagonistes, avec l'homme politique, avec sa femme, avec la jeune fille.

Jeanne Moreau et Marcello Mastroianni sont les partenaires injoignables de ce film, leur impossibilité à se retrouver participe à un certain suspens, leur présence est forte alors qu'on les voit peu.

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Le pas suspendu de la cigogne

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Theo Angelopoulos : Le pas suspendu de la cigogne * Το Μετέωρο Βήμα του Πελαργού

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