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Français Deutsch This ordre is much closer to the normal Baroque idea of a suite with its set sequence of dance movements allemande, courante, sarabande, various galanteries, gigue. Not content with only one courante, Couperin here gives us two, both of which seem prime candidates for what is called notes inégales inequality. It denotes an alteration of the notated rhythm, usually when the notes are stepwise, so that one note is longer than the other although they are written in equal values. The earliest mention of it in France dates back to

Nom:mp3 muss tellement longtemps
Format:Fichier D’archive
Système d’exploitation:Windows, Mac, Android, iOS
Licence:Usage Personnel Seulement
Taille:32.26 MBytes



De breedte van een cinema, de opeenvolging van scènes, het narratieve karakter, maar dan zonder dat je iets te zien krijgt: allemaal voor in het bolletje, ook met de ogen open trouwens. En dat ergens flipperkast-tikkend tussen academische, gecomponeerde muziek, indie-experiment en contemporaine musique concrète.

Het speelt zich bovendien allemaal niet vroeger af, maar nu. Zet de stereo uit en de projector stopt, acuut. Het laatste, ondeelbare heden; daar richt Forget zich volledig op. Poëtische literaire ideaalbeelden botsen op feitelijke waarnemingen in noisy fieldrecordings. Gedragen romantiek en stadse zakelijkheid schurken langs elkaar heen in minisymfonieën waarin dramatische dynamiek hoogtij viert.

Forget lijkt het de toehoorder liefst niet makkelijk te willen maken, maar schijn bedriegt. Moet er gebakken lucht van gemaakt worden? Le dernier présent drukt het oor tegen de speaker. Onwillekeurig slaat die projector wel aan en dan komen de beelden.

Forget registreert en regisseert. Nu eens scherp, dan in een bewust verveegde vaagheid. Tussen de shots schakelt hij van bemoedigend, lieflijk of aanlokkelijk sirenengeschrei naar nachtelijke oorlogshorror en omineuze voetstappen.

Kinderlijk dromerige onschuldblikken worden afgewisseld met hectische montages die de elektrische energie van een nooit slapende stad ademen. Daar zie je met je oren. Und dann noch ohne gesprochenen Text? Spätestens, wenn literarische Texte zum Titelgeber und zur Inspirationsquelle des rein musikalischen und akustischen Geschehens werden, muss man die Frage bejahen.

Georges Forget , der am Konservatorium von Bordeaux ausgebildet wurde, gilt seit den frühen er Jahren als einer der führenden Köpfe der elektronischen Musik Kanadas.

In seinen Stücken ist es schwer auszumachen, ob sich nun der Einfluss der eher akademischen Musik oder der aus der Independent-Szene durchsetzt.

Verkürzt könnte man auch sagen: Boulez meets Drone. So auch auf dem aktuellen Album Le dernier présent , das sechs im Zeitraum zwischen und entstandene Kompositionen zeigt, die allesamt das Kino im Kopf anwerfen.

Sechs Minidramen bohren sich beim Hören in den Kopf und sind auch noch beim Erfassen des nächsten Tracks präsent, so dass beim Durchhören der CD ein permanentes Überlappen herausfordernder Klangereignisse den Hörer in den Sessel drückt und ihn nicht mehr loslässt.

Es ist die ultimative Kopfhörermusik, denn mit den zwei Klangschalen auf den Ohren gerät man in ein geschlossenes musikalisches System, das einen auf beinahe furchterregende Art gefangen nimmt. What more can I say? At which point, I feel I should say a little more in order to convince you that your music collection will be greatly enhanced by containing Le dernier présent , but would you take any notice?

Why should you? I shall post a track and you can decide. In which case, you may thank me if you wish. The sleeve notes are excellent, containing quotes from Melville and Baudelaire among others. Contemporary electroacoustic music par excellence.

Pierre-Luc: difficile de décrire la musique de Forget sans parler de romantisme. Cette férocité, cette rage qui jaillit, et en même temps cette poésie qui sourd de la musique.

Philippe: oui, la pièce se tient bien, mais je suis resté sur ma faim. PL: le début me semble un peu lent. Il y a un sens de la mélodie, de la densification, du crescendo, et le tout est extrêmement musical… un peu comme un lied électroacoustique… Philippe: et après ça commence à chanter! En un instant, je suis projeté dans une brasserie de matelots.

Philippe: il y a une beauté très romantique à la pièce. Un plaisir tout simple, comme être étendu dans un pré… Tout le contraire de Growl!

Comme un feu de bois. Ça vient peut-être de là! Richard Allen, A Closer Listen , 22 juillet With tracks inspired by a Terence Malick film, a Melville novel, and poems by Baudelaire and the French sailing champion Olivier de Kersauson, Le dernier présent wears its literary heart on its sleeve.

Yet it is an album of few words, the most obvious being a portion of song from the French Foreign Legion. This segment, midway through the album, reminds the listener of the yearning soul behind the mechanical facade. Even when the words, first sung, are echoed in a guttural whisper, the listener can feel the tension between courageous ideal and smudged execution. No single mood unites Le dernier présent, but the sounds — composed and recorded over the past decade — are intriguing in themselves, and hide their surprises between folds of sonic cloth.

One of the most effective pieces, Urban Adagio , treats the sounds of transit as both texture and percussion, augmenting the chug of trains and passing of cars with footsteps, squeaks and drones. The effect is both soothing and energizing; the more familiar the sounds become, the more comforting, stripping the terrors of night and replacing them with a siren call.

The prize-winning Métal en bouche is filled with hammers and engines, but is offset by smaller noises: a laugh, a coin, a bell. The slow march pace indicates a battalion, or at the very least, a metaphorical determination. Before the soldiers sing, there is again the sound of the rails, connecting this piece to Urban Adagio, albeit with a different connotation.

In the first composition, the water looms dark, a murky, many-fathomed ocean. But in the second, the waves and the electronic wings are more benign; and by the Moby Dick-referencing closer, the tone shifts to a summer vacation, replete with playground and child. Whenever it is a damp, drizzly November in my soul… I account it high time to get to sea as soon as I can.

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Hyperion Records

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