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En bas, de gauche à droite, J. Sert, Misra, G. Astruc, J. Cocteau coll. Dermit [link] Shéhérazade, photo de scène, décor et costumes de Bakst, Cl. La traduction nouvelle des Mille et une Nuits, dédiée par l'étonnant Dr Mardrus à Stéphane Mallarmé, parut à Paris en seize volumes, de à aux éditions de la Revue blanche ; elle fut bientôt rééditée par Fasquelle en huit volumes, de à 1 ; cette publication qui fit grand bruit par son audace allait générer en ce tournant du siècle l'une de ces vagues d'orientalisme dont l'histoire du goût est coutumière, avec une régularité presque maritime.

La liaison était constituée par de courtes introductions aux première, seconde et quatrième parties et par un intermède à la troisième, écrites pour violon solo et représentant Shéhérazade elle-même en train de raconter au terrible sultan ses contes merveilleux [ En composant Shéhérazade, je ne voulais par ces indications qu'orienter quelque peu la fantaisie de l'auditeur du côté où s'était dirigée ma propre fantaisie. Je voulais simplement que l'auditeur, si ma musique symphonique lui plaisait, eût l'impression nette qu'il s'agissait d'un récit oriental et non pas seulement de quatre pièces jouées à la suite l'une de l'autre sur des thèmes communs.

Ma suite porte le nom de Shéhérazade. C'est parce que ce nom et Les Mille et une Nuits évoquent pour chacun l'Orient et ses contes merveilleux. Et de plus, quelques détails de l'exposition musicale font allusion à ce fait que tous ces récits sont racontés par une même personne qui est Shéhérazade. Il bourdonnait des lèvres, nasillait à la recherche d'un motif de hautbois, demandait à un couvercle de demi-queue le son grave des timbales Pour imiter un pizzicato de contrebasse, il se mit debout, saisit un bouchon, le frotta contre une vitre Debussy ressemblait au peuple de Pan.

Bonne mémoire! L'accueil fut des plus frais. En paraissait un recueil de poèmes en vers libres intitulé Shéhérazade, signé du pseudonyme doublement wagnérien de Tristan Klingsor, alias Léon Leclère.

Poète, peintre et compositeur à ses heures, Klingsor était membre du groupe des Apaches, qui comptait Léon-Paul Fargue et Ravel parmi ses membres les plus assidus. Le musicien choisit trois textes, moins lyriques que descriptifs, et les confia à une voix de soprano accompagnée à grand orchestre.

Vieux pays merveilleux des contes de nourrices Où dort la fantaisie, comme une impératrice Tout entourée de mystères Trente années plus tard, le dernier projet de sa vie créatrice fut un mimodrame dont Ida Rubinstein était l'inspiratrice, intitulé Morgiane, d'après l'épisode d'Ali Baba La maladie empêcha le musicien de mener à bien cette partition dont quelques feuilles d'esquisses ont été retrouvées parmi ses papiers.

Entre temps, les Ballets russes avaient tenté de transposer à la scène les visions qui avaient enflammé tant de lecteurs des Mille et une Nuits. Durant la première période de leur histoire de à la guerre de , les Ballets de Serge de Diaghilev apparurent comme la plus brillante vitrine de l'art russe en Europe occidentale.

Au domaine de référence plus purement oriental se rattachent deux ballets sans argument précis intitulés Le Festin et Les Orientales. L'Inde, la Perse, la Chine, l'Arabie ont fourni les thèmes des diverses danses qui y sont rassemblées.

Les programmes des représentations résument ainsi l'argument : Quand se lève le rideau, le shah est dans son harem et son frère vient lui raconter ses déboires conjugaux. Ils partent tous les deux pour la chasse, et sitôt qu'ils ont disparu, le grand ennuque, gentiment sollicité, ouvre d'abord une porte de bronze d'où surgissent des nègres aux vêtements cuivrés, puis une porte d'argent qui donne passage à d'autres nègres vêtus d'argent, et enfin une porte d'or d'où sort un nègre vêtu d'or et dont la sultane est éprise.

Au milieu de l'orgie apparaît le shah ; à son signal toutes les coupables sont massacrées ; l'épouse infidèle meurt aux pieds de son souverain. On reconnaîtra là, résumé à grands traits, le tout début des Mille et une Nuits, et plus particulièrement l'épisode qui, décidant le sultan Shahriar à mettre désormais à mort chacune de ses maîtresses de la nuit, allait générer l'ensemble du cycle en préparant l'apparition de l'incomparable conteuse Shéhérazade.

Dermit Shéhérazade, danse, musiques Il y a des rouges triomphants et des rouges accablants. Il y a des bleus qui évoquent sainte Madeleine, et d'autres Messaline. Le peintre qui sait utiliser ces connaissances est pareil à un chef d'orchestre qui, d'un mouvement de sa baguette, peut faire surgir tout un univers et obtenir des milliers de sons sans commettre d'erreur n.

Nos danses, nos décors, nos costumes - tout empoigne le spectateur parce que cela reflète le rythme secret, flottant de la vie. Notre troupe apparaît comme la synthèse de tous les arts existants La somptuosité des costumes des Russes avant fut l'un des éléments essentiels de leur succès ; les photographies nombreuses témoignent du raffinement inouï de ceux de Bakst, utilisant avec élégance et fantaisie soies, mousselines, velours, plumes, cuirs, fourrures et brocards rebrodés d'or et d'argent, semés de Ci-contre, fig.

Dermit ; fig. L'art de Bakst en ces années atteint à un sommet, l'invention formelle du dessinateur et du coloriste s'appuyant sur la grande tradition décorative et le savoir-faire millénaire d'artisans orientaux travaillant pour la Russie des tsars qui jetait alors ses derniers feux.

Certaines des esquisses de Bakst pour les costumes de Shéhérazade montrent clairement que le peintre s'inspira de miniatures persanes, le plus souvent réinterprétées avec une audace sensuelle qui subjuga le public parisien, habitué jusqu'ici à s'émouvoir des sages effets de tutu des Deux Pigeons et de Giselle.

Selon une lettre de Bakst à sa femme, l'essai de ces costumes durant les répétitions de Shéhérazade à l'Opéra souleva l'admiration des peintres présents : Vuillard, Bonnard, Blanche et quelques autres Quant aux aigrettes dont Bakst avait orné nombre de costumes, elles firent aussitôt fureur chez les Parisiennes qu'habillait Paul Poiret, à l'imitation de Misra Sert, si l'on en croit la chronique narquoise de Marcel Proust Fervent spectateur des spectacles russes et de Shéhérazade en particulier, admiré dès juin dans la loge de la comtesse Greffulhe, Proust n'hésite pas à présenter leur irruption sur la scène parisienne comme l'un de ces changements du goût dont il se fit l'historien.

Après ces brillants avatars musicaux et chorégraphiques, Shéhérazade connaissait, avec Marcel Proust, une nouvelle existence littéraire, tel le Génie réintégrant la lampe d'Aladin Musée d'Orsay Ci-contre -. Shéhérazade, photo de scène, décor et costumes de Bakst, Cl.

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